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第三七九零章 指画

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    得知了张天元的后台之后,鲁妙简直就是惊出了一身冷汗。

    她庆幸自己的手下发现的及时,才没有得罪这个人。

    毕竟要知道,就算她的家族势力不小,可是如果张天元的那些后台都出面的话,那即便是她的家族,那也会遭受到严重打击的。

    更何况听到张天元居然帮助穆图斯解决了丧风煞的问题,她不由得对这个姓张的产生了浓厚的兴趣。

    或许可以拉拢一下。

    张天元当然不知道这鲁妙的心思,他回到家里之后,先好好洗了个澡,然后休息了一下,然后就拿出那罗盘开始修补了起来。

    这东西是要用来给穆图斯的玉石交易市场布置风水局的,既然答应了别人的事情,他就不会不当回事儿。

    他这个人没什么优点,还就是比较守诺。

    等罗盘修复完成,已经是晚上了。

    因为实在太累,他直接躺在沙发上就睡着了。

    第二天早上醒来的时候才发现自己身上盖了毯子。

    依稀记得晚上李云璐好像走了过来。

    他不由暗暗发笑,李云璐这丫头表面上疯疯癫癫的,没想到还真挺细心的。

    这一点倒是有女人的特点。

    他打了个哈欠,开始洗漱,准备今天就去穆图斯那里把风水局的事情解决了。

    不过给阿普打电话之后才知道,那边风水法器还没找齐呢。

    想了想,这个事儿总这么拖着也不行。

    昨天是因为遇到了那三个陌生人,让他没了兴趣,所以早早回家了,今儿倒不如再到宝华街上转转,看看有没有进什么新货。

    万一弄到了风水法器,也省去了阿普许多麻烦。

    与人方便自己方便嘛。

    解决了阿普家的问题,他相信阿普也会用好东西来回报他的。

    世上的人,多半如此,太计较得失,反而不美。

    更何况,搞不好这去街上逛逛,就能捡到好东西呢。

    这宝华街每天的客流量非常大,物品也是来自于天南海北,说不准就能遇到什么。

    出去逛,自然不能不带上两个徒弟。

    刘金宝已经做好了早餐,吃过之后,三个人就出发了。

    这刚到宝华街入口的地方,张天元就注意到了一个流动的摊位。

    这个摊位是用SUV改造的,其实就是个车子,里面摆放了不少的东西,打开车门,就可以看到柜台。

    这个流动摊位的主要货品是古钱币。

    这种东西存世量极大,然而值钱的和不值钱的相差也很大。

    有些古钱币你就算白送人,别人恐怕也不稀罕。

    然而有些古钱币,动辄就几十万上百万美金。

    要说哪一种古玩是最考量一个人的眼力的,那么肯定就是古钱币无疑了。

    在琳琅满目的特色古钱币里头选出几件珍品,那真得是太难了。

    稍不留意,可能就是错过。

    店长是一个大胡子的白人。

    张天元在宝华街上遇到白人店长的几率那是非常低的。

    毕竟这里的古董,绝大多数都跟东方文化有关,白人一时间还真未必能搞明白。

    但这个白人店长就不一样,感觉肯定是个内行,关于古钱币的名称,那都是用正宗的中文喊出来的。

    虽然调子上存在一些差异,但基本还是对头的。

    除了古钱币之外,这店里还有一些其余的东西,比较杂,可能是临时捎带卖的吧。

    因为少,所以张天元首先就将目光放到了那几件不是古钱币的东西上面。

    本来也并未想着弄到什么好东西,只是随便看看而已,谁知道在那堆积了许多灰尘的一堆东西之中,张天元偶然发现了一幅画。

    画是卷着的。

    一般人根本看不到里面是什么内容。

    不过张天元有鉴字诀,当然无所谓了。

    他利用鉴字诀的透视能力仔细看了看这幅画的内容,不由暗暗欣喜。

    竟然是高其佩的《怒容钟馗图》。

    这可是一幅用手指头画出来的国画啊。

    这幅《怒容钟馗图》轴,纸本,浅设色,纵148厘米,横67厘米,是清代“指头画派”的创始人高其佩的晚年精品。

    指头画最早出现在唐朝,据传唐代画家张璪作松石“惟用秃笔,或以手摸绢素”。

    到了清代康熙年间,高其佩将指头画进一步总结完善起来。

    高其佩是清代的一个官员,同时也是一名画家。

    20岁时,他舍笔求指,开始用指头作画。

    其指画作品题材广泛、技法全面,花草、飞禽、走兽在他指下妙趣生辉;其作画决不模仿古人,自得丘壑之趣。

    《怒容钟馗图》作于雍正六年的端午节,当时高其佩刚刚被免去刑部侍郎官职不久。

    他借怒发冲冠的钟馗抒发胸中不平之气,将其情绪表现得淋漓尽致。

    高其佩以指甲作工细之画,以手指蘸墨画粗放之处;趁指甲将秃未秃之际,为所画人物点睛,以肉画目,以甲画睫,形象极为生动、简练、传神。

    高其佩的指头画在处理线条方面也很有特点。

    他笔下的钟馗,胡须的挺劲和骨力极为生动,刚劲之中透出柔韧之功,这恰好是指头画难以表达的地方。

    而他以指画出的细线,较之笔画有过之而无不及。

    整幅作品笔墨豪放、独出新意,有毛笔所达不到的古拙苍浑之趣,充分体现了指画的“手落尚无物,物成手却无”的魅力。

    高其佩在当时的画坛上影响很大,且对“扬城八怪”有很深的影响。

    高其佩的创作,多是对当时社会现象的冷嘲热讽,为民请命,反映民间疾苦,抒发内心悲愤。

    最重要的是,他在继承传统的基础上敢于创新,不受物象束缚。

    高其佩崇尚简约,主张“以少少许胜多多许”。

    他的有些花鸟画仅画一叶一花,山水仅画一松一石,人物只一勾一勒一点,但无不极具情态、意味深长。

    郑燮也有此等手段,他的画虽与高其佩的画作面目略异,但意味如出一辙。

    高凤翰的指墨花鸟则多直接从高其佩取法,在传世的多幅画卷里都有高氏指画的影子。

    由以上几点不难看出,高其佩为“扬城画派”风格的多姿多彩作出了巨大贡献,也推动文人画发展到一个新的高峰。

    这幅画可算是高其佩难得的精品画作了。